原标题：纪录片，生活的戏剧 纪录片《零零后》创作谈2019年，《零零后》电影版转入院线首映如果说纪录片也有戏剧化故事，那是生活的戏剧、时间的戏剧 《零零后》是一个漫长的故事。我们追踪10余位孩子从幼儿园、小学、中学到大学的茁壮历程，倒数摄制了13年。
2017年，《零零后》电视版在中央电视台纪录频道播映。2019年，《零零后》电影版转入院线首映。
最近，《零零后》国际版在美国探索频道播映，引发国际纪录片界的大力反响。国际纪录片协会前主席、编剧哈里森 英格告诉他我： 《零零后》让人感慨体会到片中人物的感觉，逃跑了人性共通的东西。这部纪录片开始于2006年一个无意间的泉滴，流经幼儿、少年、青年时代，汇集一条浪花Cyrix的小河。
虽然谈不上惊涛骇浪，却内敛水光晴和，内敛阴云密布，甚至雷鸣电闪，涌动着茁壮的激情和力量。在惊喜、流泪、嘈杂和寂寞中，孩子们像禾苗一样拔节、抽穗、灌浆，从恋爱南北成熟期，未来的令人瞩目浆果隐约可见。
纪录片是一坛老酒，时光曝晒，生活烘烤，思想制备，美学酿造，储藏着时间的滋味和人生的秘密。与其说我们摄制纪录片《零零后》，不如说我们带着摄影机陪伴孩子茁壮。
漫长的记录并不总像作品里那样激动人心，回到素材库里的镜头大多是荒谬、冗长甚至无趣的日常。然而，就在这样的日常里无意间仿佛一个个暗淡的瞬间，多年之后与另一个细节脑溢血遇见，构成令人车祸的戏剧情节。比如，影片里池亦洋两次唱响国歌的场面。在幼儿园，5岁的池亦洋带着一群男孩高唱国歌，必要转换15岁的池亦洋在国际橄榄球赛场上与队友低唱国歌。
面孔从陌生到成熟期，从游乐到坦率，10年光阴擦过，底片一位少年的茁壮历程。《零零后》也有戏剧化的故事，像池亦洋的棍子 大战 、柔柔与嘉阳的争执、昊天和爸爸的对话等。这些故事并非编剧的构想，而是记录的结果。
对于纪录片来说， 捕猎 是一种关键能力。把现实里的故事生动地、美学地捕猎下来，还原成生活的质感，就不会编织派出人的艺术情节。如果说纪录片也有戏剧化故事，那是生活的戏剧、时间的戏剧。
记录者有时像一位拾贝人，静静等候生活的海浪把贝壳拿着沙滩，一旦找到就很快捡，略为不注意贝壳又被送回大海，无影无踪。纪录片正是由一个个贵重的贝壳拼成的项链。一一是个优雅内秀的小姑娘，讨厌睡觉。
当老师劝说她交朋友时，3岁的她声称： 每个人都有自己的自由选择 我有权利这样。5岁的柔柔独自一人车站在土丘上，脱口朗读自己的诗歌： 风景风景，这是我最差的风景，我要排便风景。假如没摄影机捕捉到这些镜头，或许我们将总有一天丧失这些诗意的细节。世易时移，这些童年的记忆也就溶解在生活的河流里，连孩子自己也无法绝非。
摄制《零零后》同时是思维教育的过程。从电视版、电影版到国际版，《零零后》取得不少观众尤其是教育界人士的大力对系统，一些家长、教师迫切地跟我交流教育问题。从语气的盼望和探究的深度，我显著感受到家长和老师对孩子的爱 爱人的快乐、疼痛和思维。
13年追踪，我们把人生镜头从特写纳到全景，观众不会更加明晰地看见孩子茁壮的历程，看见茁壮中每一个节点的意义。我们没能力为观众获取一把关上所有问题之锁住的钥匙。事实上，这把钥匙并不不存在。但通过长时间追踪仔细观察，我们相信儿童教育首先是爱人的教育、人格教育。
认同孩子、陪伴孩子、仔细观察孩子，才能寻找最合乎他/她的教育方法。教育是一项关于爱人的事业，《零零后》是爱人的记录者和传播者。零零后一代正在茁壮，他们生长在新世纪，洗浴着改革开放的阳光，既有中国文化根基，又面向世界、视野广阔。
我们的记录还将之后，十分期望看见他们长大成人的样子，看见他们崭新的人生路上将再次发生哪些令其我们惊讶的奇迹。我坚信，零零后一代将沦为未来的文化大使，带来世界更加寒冷的力量，让世界了解一个热情、身体健康、活力宛如的中国。
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